- У нас рыночные реформы так и не начинались, -

- говорит Павел Лукин, ген.директор Евро-Азиатской Страховой Корпорации (Екатеринбург). - У нас очень узкий фондовый рынок, многие сегменты финансового рынка начисто отсутствуют, нет фиксации четких прав собственности, а это говорит о том, что рыночные отношения у нас только начинаются. И когда ругают рынок и все его беды, жалуясь на тяжелую жизнь, ругать надо политическую ситуацию. Мы оказались между двумя стульями, в переходной фазе, которая затянулась, и это нас бьет очень сильно. Раньше же нас сдерживал социализм, не дающий развития рынку, и в итоге теперь мы никуда не движемся. На самом деле, у нас нет другого выхода, кроме пути в рынок. Страхование - это своего рода лакмусовая бумажка развития рынка, и то, что сейчас у нас появляется все больше и больше клиентов, дает надежду на успех проводимых реформ. (Деловой круг. №38. 23.11.2000 - с.7) Вот о чем еще писали 2 года назад. (Пресс-центр ЗоВУ. 2002)

О необходимости федерального закона о государственно-правовом положении русского народа...

говорилось еще в ноябре 1998 г. на парламентских слушаниях. Однако за последние годы положение русского народа, по мнению авторов проекта, ухудшилось, “многие этнические русские”, говорится в пояснительной записке к законопроекту, даже “подвержены определенному комплексу ущемленности”. В России, уверены авторы закона из думского комитета по делам национальностей, “распространяется русофобия”. В некоторых субъектах федерации “русские находятся на положении национальных меньшинств”, а кое-где идет “выдавливание русского и русскоязычного населения”. При этом русский народ составляет большинство населения страны (80%) и не имеет другой формы государственности, кроме общероссийской. Государство обязано, согласно проекту, “удовлетворять потребности и интересы русского народа с помощью федеральных программ”. Особое значение, по мнению авторов проекта, имеют программы “этнодемографического роста русских в составе населения России”. Русская нация признается в законе разделенной “против воли” людей, потому всем русским, проживающим за пределами России, дается право на российское гражданство. Органы власти обязаны обеспечить "документальное подтверждение принадлежности тех или иных лиц к русской нации". Всех русских, возвращающихся из-за рубежа, власти обязаны благоустроить, а тех, кто останется жить в странах СНГ и Балтии, всячески поддерживать, в том числе и материально, дабы они могли изучать русский язык и культуру, образовывать национально-культурные автономии. Дискриминация русских, проживающих за рубежом, говорится в законе, “является достаточным основанием для пересмотра политики России в отношении иностранного государства”. Между тем полной уверенности в том, что Госдума одобрит законопроект, в комитете по делам национальностей нет. По словам г-жи Канапьяновой, комитет “выносит проект закона на всеобщее обсуждение”, чтобы “хоть что-то сказать в Конституции о русском народе”, когда будут рассматриваться поправки в Основной закон России. А это, по ее мнению, может случиться уже этой осенью. Наталья ГОРОДЕЦКАЯ (http://www.vremya.ru) (Пресс-центр ЗоВУ. 2001)

Премьера балета "Весна священная"

29 мая 1913 года в Париже состоялась премьера балета "Весна священная" на музыку Игоря СТРАВИНСКОГО. Постановку спектакля осуществил известный танцовщик и балетмейстер Вацлав НИЖИНСКИЙ. Балет "Весна священная", рисующий картины языческой Руси, создавался в едином содружестве композитора Игоря СТРАВИНСКОГО, хореографа Вацлава НИЖИНСКОГО и художника Николая РЕРИХА. Дабы передать "варварский" дух далекой древности, Игорь СТРАВИНСКИЙ дерзко использовал прежде неслыханные созвучия, невероятные ритмы, ослепительные оркестровые краски. Вацлав НИЖИНСКИЙ в балете "Весна священная" положил в основу танцев резкие прыжки, взмахи, топочущие движения, которые своей неуклюжестью вызывали представление о чем-то диком, примитивном. На парижской премьере балета разразился настоящий скандал, но через некоторое время музыка к балету "Весна священная" была с восторгом принята художественной общественностью и публикой. Хореография Вацлава НИЖИНСКОГО еще долго оставалась не признанной и не понятой, лишь со временем пришло осознание той революции, которую он совершил своими постановками в танце - таким образом искрометный новатор Вацлав НИЖИНСКИЙ своей хореографией заложил основы танца ХХ века. Сегодня "Весна священная" вошла в число культовых балетных партитур XX века, которые часто используются в творчестве современных хореографов. В ноябре 2001 года в столице Урала на фестивале "Екатернбург-данс-театр" была представлена танц-пьеса "Освободи меня от времени, пространства и числа", созданная на основе музыки и либретто балета "Весна священная". Постановку спектакля осуществили известный художник и режиссер, лауреат премии "Золотая маска" Ольга ПАУТОВА и хореограф, танцовщица "Провинциальных танцев" Мария КОЗЕВА вместе с Экспериментальной труппой Муниципального театра балета (ныне Институт танца). В декабре пошлого года спектакль "Освободи меня от времени, пространства и числа" был показан в Москве на Международном фестивале театров танца "Цех". (Е.Загородняя, А.Пьянкова, Е.Семенова, Е.Тарасова, С.Ворошилова /репортерская группа "КОМАНДА"/. Екатеринбург)

• • •